的游戏；第二，他可能觉得细节怎么做都无所谓，只要确保这几个主要的点不跑偏，那么不管细节有什么变化，《回头是岸》也依旧是《回头是岸》。
也可能，是两者兼有。
而让严奇更在意的，是李雅达的第二个问题。
裴总是怎么想出这几个要点的呢？
肯定不是一拍脑门凭空产生的，肯定得有个源头。
突然，严奇灵光一闪：“你是说，这几点要求，不仅是裴总对这款游戏大方向的把控，同时也是裴总在设计这款游戏时基石，可以从中分析出裴总的灵感来源？”
李雅达微笑着点头，对严奇的理解力相当满意：“没错。”
严奇脸上的表情更加震惊了。
原来腾达游戏的制作过程是这样的？
裴总只是给出几点要求，然后负责人根据这几点要求，将整个游戏给完善出来。
而这几点要求，既是裴总对游戏大方向的把控，同时也是他根据灵感来源而推导出来的游戏基石。
裴总为什么要这么做呢？
显然，一方面是为了培养、锻炼手底下的设计师们，让他们不要变成工具人，而是各个都能成为游戏设计大师；另一方面则是因为裴总工作繁忙，要考虑的事情太多了，事必躬亲地设计游戏也根本不现实。
也难怪腾达游戏如此高产，难怪裴总在处理各个产业的同时，还能如此频繁地产出各种高质量的游戏。
都是因为这种与其他游戏公司迥异的开发模式造成的！
严奇之前一直纳闷，自己也是制作人，裴总也是制作人，为什么裴总的好游戏几个月就一款，没完没了地往外冒，而自己只做一款，还累得焦头烂额、筋疲力尽？
显然，俩人不仅仅是在设计能力和管理能力上有差距，从最根本的理念上就有巨大的差别！
确认了这一点，接下来的事情就更关键了。
通过逆向分析这几条要求，也就是游戏设计的基石，就可以分析出裴总的灵感来源。
而这，正是之前李雅达强调过的“规律”和“窍门”！